1、东晋 王献之

洛神赋十三行

简称《洛神赋》，东晋王献之楷书代表作，原墨迹写在麻笺上，内容为三国著名文学家曹植著名文章《洛神赋》。

此作王献之用笔挺拔有力，风格秀美，结体宽敞舒展。字中的撇捺等笔画 往往伸展得很长但并不轻浮，笔力运送笔画末端，遒劲有力，神采飞扬。字体匀称和谐，各部分的组合中又有细微生动的变化，字的大小不同，字距、行距变化自然。

最优雅

2、唐代 欧阳询

九成宫醴泉铭

唐代《九成宫醴泉铭》是唐贞观六年（632）由魏征撰文、书法家欧阳询书丹而成的楷书作品，叙述了“九成宫”的来历和其建筑的雄伟壮观，歌颂了唐太宗的武功文治和节俭精神。

此作结体修长，中宫收紧，四边开张，左敛右纵，化险为夷。字形随势赋形，左右结构作相背之势，上下结构上窄下宽，间架开阔稳定，气象庄严。其布白匀整，字距、行距疏朗，为九宫最准者，全碑血脉畅通，气韵萧然。

最险峻

3、唐代 虞世南

孔子庙堂碑

虞世南《孔子庙堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰书。为初唐碑刻中杰出之作，亦为历代金石学家和书法家公认之虞书妙品。此碑是为记述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孙孔德伦为褒圣侯及重修孔庙事而立。贞观七年（633）刻成，无撰写年月。

最优雅

4、唐代 褚遂良

雁塔圣教序

褚遂良《雁塔圣教序》，是书法史上著名碑刻作品，为褚遂良五十八岁时书，是最能代表褚遂良楷书风格的作品，字体清丽刚劲，笔法娴熟老成。在字的结体上改变了欧，虞的长形字，创造了看似纤瘦，实则劲秀饱满的字体。《雁塔圣教序》在运笔上则采用方圆兼施，逆起逆止；横画竖入，竖画横起，首尾之间皆有起伏顿挫，提按使转，规矩入神。

最遒劲

5、唐代 颜真卿

多宝塔碑

颜真卿《多宝塔碑》，是唐天宝十一年（752年）由当时的文人岑勋撰文、书法家徐浩题额、书法家颜真卿书丹、碑刻家史华刻石而成的经典楷书作品。

此碑整体秀美刚劲，清爽宜人，简洁明快，字字珠玑。用笔丰厚遒美，腴润沉稳；横细竖粗，对比强烈；起笔多露锋，收笔多锋，转折多顿笔。结体严谨道密，紧凑规整，平稳匀称，又碑版精良，存字较多，学颜体者多从此碑下手入其堂奥。

最豪迈

6、唐代 钟绍京

灵飞经

小楷《灵飞经》传为唐代钟绍京所书，一直为书法界推重，视为小楷典范，仅此足可供学习者师法。明董其昌皆以为唐钟绍京书。《灵飞经》笔势圆劲，字体精妙。启功特为此撰文介绍。下面展示为大都会博物馆看到原图，方得见其用笔起止之变化，用墨淡雅之可爱，叹为观止。

最精妙

7、宋 姜夔

跋王献之保姆贴

姜夔《跋王献之保母帖》，小楷。纸本，三百一十六毫米，全文计一百零一行，现藏于故宫博物院。姜夔传世墨迹不多。从小楷《跋王献之保母帖》中可以看出他用笔精到，典雅俊润，且受初唐诸家书风影响，不随时俗，清新脱俗。

最清颖

8、元 赵孟頫

重修三门记

赵孟頫《玄妙观重修三门记》是其楷书经典代表作，纸本现收藏于日本东京国立博物馆，以之为底本的石刻位于苏州玄妙观正山门内。赵氏用笔，一方面恪守中锋、顺势的原则，一方面又融合行书的笔法，从而形成了或藏锋痕迹含蓄，或露锋意味明朗的风格。既不同于魏晋、南北朝书法的工整、严谨，也优于唐楷的法度森严与精雕细琢，使其行气十足，清新典雅，雅俗共赏。

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